¿Cómo se puntúa el BMX freestyle?

En una competencia de park de la UCI califica un panel de cinco jueces. Todos miran la pasada desde el mismo punto y cada uno entrega una nota entre 0.00 y 99.99: no una nota por criterio ni una por truco. Las cinco notas se promedian, y ese promedio es el puntaje de la pasada.

Esto sorprende a quien viene de la gimnasia o del salto de esquí: no hay una tabla de deducciones publicada ni un valor de dificultad asignado a cada truco. Se espera que el panel comparta un criterio común sobre cuánto vale una pasada, y el promedio convierte cinco opiniones en un solo número.

En la práctica, la calibración de los jueces pesa más que la aritmética. Con una sola nota por pasada, un juez que suele quedar dos puntos por debajo del panel mueve el puntaje de cada rider que califica. Por eso las competencias reúnen al panel antes de la primera manga y los organizadores revisan después la dispersión de las notas.

En el formato Park de la UCI la pasada dura 60 segundos, tanto en Copa del Mundo como en Juegos Olímpicos. En ese minuto el rider elige su propia línea: nada es obligatorio y ningún elemento tiene que aparecer.

Cuántas pasadas cuentan depende de la ronda:

• Ronda clasificatoria: el rider hace dos pasadas y se promedian los dos puntajes. Se premia la regularidad: un 90 y un 60 clasifican peor que dos 76.
• Final: el rider hace dos pasadas y cuenta solo la mejor. La regularidad deja de importar por completo, y por eso en las finales se ven los intentos más grandes y las caídas más fuertes.

Esa sola diferencia explica casi todo lo que ve el público. Un rider que ya aseguró una buena primera pasada en la final no tiene nada que perder en la segunda, y ahí aparecen los trucos nuevos. José Torres Gil ganó París 2024 en su primera pasada con 94.82 y salió a la segunda sabiendo que su puntaje ya no podía bajar.

Según la UCI, el panel evalúa dificultad, ejecución, estilo, originalidad, fluidez, altura y amplitud, además del uso que el rider hace del recorrido. No son casillas separadas en una planilla: son el vocabulario común detrás de un solo número.

• Dificultad: la exigencia técnica de los trucos. Un triple tailwhip y un barspin no valen lo mismo.
• Ejecución: aterrizajes, colocación de los pies y si el rider sale limpio.
• Amplitud: altura al salir de las transiciones y distancia sobre el box. Muchas veces dos riders que hacen el mismo truco se separan solo por esto.
• Variedad: cuántos trucos distintos, sentidos de giro y obstáculos aparecen. Repetir un truco en la misma pasada es la forma clásica de perder puntos.
• Fluidez: si la pasada se lee como una línea continua y no como trucos sueltos con pausas entre ellos.
• Progresión: trucos que el panel no ha visto antes. El triple flair de Kieran Reilly, aterrizado por primera vez en enero de 2022, es el ejemplo reciente más claro de un truco que cambió las expectativas.
• Uso del recorrido: qué obstáculos eligió el rider y si sus transfers conectaron secciones que otros riders recorrieron por separado.

En las competencias de base es común dividir estos aspectos en una planilla explícita para que el rider vea dónde perdió puntos. Los dos modelos son válidos: el de la federación es más rápido de aplicar y el desglosado es más fácil de explicarle después al rider.

Park es la disciplina olímpica y la que corresponde al formato descrito arriba: bowls, boxes y una pasada de 60 segundos.

Street queda totalmente fuera del programa de la UCI. Competencias como X Games y Simple Session fijan sus propios formatos: a veces pasadas cronometradas, a veces un jam abierto en un recorrido tipo plaza donde el panel se forma una impresión de toda la sesión y no de un solo minuto. No hay un reglamento único de street, y es a propósito.

Flatland tiene su propio título mundial de la UCI y su propio enfoque de jueceo. Sin ningún obstáculo, la amplitud y el uso del recorrido dejan de contar, y el panel valora en cambio el control, el encadenamiento de combinaciones y la originalidad.

Dirt reemplaza el límite de tiempo por un número fijo de saltos por pasada. Eso traslada el peso a la amplitud y a la dificultad de los trucos, y lo quita de la elección de línea.